Artikulation und Zungenstellung
Wie im Artikel Richtig in die Okarina blasen beschrieben, steuern wir beim Spielen der Okarina den Luftstrom mit der Zunge. Nehmen wir uns ein wenig Zeit, um die Anatomie des Mundes zu studieren, damit wir besser verstehen können, wie das funktioniert.
Schritt 1: Erforschen Sie die Anatomie Ihres Mundes
Beginnen Sie damit, Ihren gesamten Gaumen mit der Zungenspitze zu erkunden. In einem Bogen am Rand fühlen Sie Ihre Zähne. Der Raum dazwischen ist wie eine Kuppel geformt, ähnlich wie eine Zitrone, die halbiert und entsaftet wurde.
Als Nächstes berühren Sie die Rückseite Ihrer oberen Vorderzähne mit der Zunge. Wenn Sie nach hinten über Ihren Gaumen gleiten, können Sie etwa 1 cm hinter Ihren Zähnen einen Grat spüren. Dieser Grat wird als Alveolarknochen bezeichnet.
Schritt 2: Die Teile Ihrer Zunge bestimmen
Die Zunge ist ein äußerst flexibler Muskel, der viele Formen annehmen kann. Wenn Sie darauf achten, was Ihre Zunge tut, während Sie die folgenden Silben sagen, werden Sie feststellen, dass sich verschiedene Teile Ihrer Zunge bewegen:
- Sagen Sie tu
- Sagen Sie ki
- Sagen Sie goh
Während Sie diese Laute aussprechen, werden Sie feststellen, dass jeweils ein anderer Teil Ihrer Zunge mit Ihrem Gaumen in Kontakt kommt:
- Wenn Sie tu sagen, berührt die Spitze Ihrer Zunge den Gaumen,
- hintere und bei ki der mittlere Teil der Zunge.
Sobald Sie spüren können, welcher Teil der Zunge den Gaumen berührt, wechseln Sie mit jedem Teil Ihrer Zunge zwischen dem Gaumen und der Unterseite des Mundes hin und her.
Achten Sie auch auf die Form der gesamten Zunge und reproduzieren Sie bewusst die gleiche Zungenposition, ohne den Laut zu äußern. Wir können diese Positionen als Ausgangspunkt verwenden und die Zunge in Formen bringen, die über diejenigen der Standard-Laute hinausgehen:
- Für den Ki-Laut nimmt die Zunge die Form eines umgekehrten u an. Die Mitte der Zunge ist angehoben und die Spitze und der rückwärtige Teil liegen unten im Mund. Versuchen Sie, diese Position umzukehren, sodass die Mitte nach unten zeigt, die Spitze und hintere Teil der Zunge jedoch den Gaumen berühren.
- Finden Sie heraus, wie weit Sie die Zungenspitze nach vorn und wie weit Sie den hinteren Teil Ihrer Zunge nach hinten bewegen können.
- Beginnen Sie mit Ihrer Zunge im Tu-Kontaktpunkt. Rollen Sie vom Kontaktpunkt nach hinten zur rückwärtigen Seite Ihres Mundes zu ( goh) und wieder nach vorn.
Schritt 3: Töne artikulieren
Wenn wir Töne auf der Okarina artikulieren, verwenden wir die Zunge, um den Luftstrom zu starten und zu stoppen, ähnlich wie der Wasserhahn an einem Waschbecken den Fluss des Wassers steuert. In der Wasserleitung herrscht immer Wasserdruck, und der Wasserhahn steuert den Durchfluss.
Probieren Sie Folgendes aus:
- Atmen Sie gleichmäßig durch den Mund aus.
- Heben Sie die Rückseite Ihrer Zunge an, bis sie den Luftstrom vollständig blockiert.
- Hören Sie nicht auf, auszuatmen.
Sie werden spüren, dass sich hinter Ihrer Zunge Druck aufbaut, aber die Luft fließt nicht, da die Zunge im Weg ist. Das Anheben Ihrer Zunge startet und das Absenken der Rückseite stoppt die Luft. Da der Druck bereits vorhanden ist, beginnt die Luft sofort, schnell zu fließen.
In der Praxis verwenden wir jedoch meistens die Zungenspitze, um den Luftstrom zu kontrollieren. Sie erzeugt eine schärfere Artikulation, weil sie sich näher am Instrument befindet. Ziel ist es, die Zunge zu einer flachen Platte zu formen, so dass sie den gesamten oberen Teil des Gaumens umschließt.
Die benötigte Zungenposition ähnelt dem Moment beim Aussprechen von tu, bei dem die Zunge mit dem Gaumen in Kontakt steht. Wenn Sie mit der Zunge in dieser Position anhalten, sollte keine Luft strömen.
Sollte das bei Ihnen nicht funktionieren, können Sie die Zunge bewusst in Position bringen:
- Finden Sie den Alveolarknochen und legen Sie die Zungenspitze darauf.
- Heben Sie den hinteren und den mittleren Teil Ihrer Zunge an, sodass die gesamte Zunge in Kontakt mit Ihrem Gaumen steht.
- Senken Sie den mittleren und Teil Ihrer Zunge ein wenig ab und schaffen Sie Platz darüber. Nur der äußere Rand der Zunge berührt den Gaumen und lässt im mittleren Teil einen Hohlraum.
Wenn Sie mit der Zunge in dieser Position ausatmen, sollten Sie spüren, wie die Luft auf die Zunge drückt, aber nicht entweicht. Wir können Töne artikulieren, indem wir die Zungenspitze anheben und absenken , um den dahinter gespeicherten Druck abzubauen.
Sollte Luft entweichen, liegt höchstwahrscheinlich die Zungenspitze zu weit vorne im Mund oder die Mitte der Zunge zu tief. In beiden Fällen entweicht Luft an den Seiten der Zunge. Versuchen Sie festzustellen, wo die Luft entweicht, und heben Sie diesen Teil Ihrer Zunge an.
Doppelter Zungenschlag
Wie wir bereits gezeigt haben, ist es möglich, die Luft mit verschiedenen Teilen der Zunge zu blockieren. Eine Anwendung davon ist eine Technik, die als doppelter Zungenschlag bezeichnet wird.
Der doppelte Zungenschlag wird für schnelle Artikulationen verwendet, wobei Spitze und Mitte der Zunge den Luftstrom abwechselnd blockieren, ähnlich wie tu – ku – tu – ku ....
Um mit dem doppelten Zungenschlag zu beginnen, würde ich empfehlen, die Artikulation von Viertelnoten in einem langsamen Tempo wie 100 bpm zu üben:
- Ziel ist es, die Dauer der beiden Artikulationen gleich lang zu halten.
- Minimieren Sie die Zeit, die Sie benötigen, um von den beiden Blockierstellungen zum Luftstrom zu gelangen.
- Versuchen Sie, Ihre Zunge während der ›offenen‹ Zeit stillzuhalten, damit die Luft leicht fließen kann.
Das Üben mit niedrigem Tempo ermöglicht es Ihnen, den Zustand mit der strömenden Luft zu übertreiben, was beim Spielen in hohen Tempi hilft. Es besteht die Tendenz, so geringe Bewegungen durchzuführen, dass der Luftstrom genug eingeschränkt wird, um Ihre hohen Töne zu tief klingen zu lassen.
Wie der doppelte Zungenschlag in der Musik verwendet werden kann, wird im Artikel Artikulation auf der Okarina später im Buch untersucht.
Zungenposition und Klarheit der Töne
Beachten Sie, wie die Position Ihrer Zunge den Klang der Okarina beeinflussen kann, auch wenn Sie nur eine einzige lange Note blasen. Probieren Sie Folgendes aus: Spielen Sie einen langen Ton und:
- Heben Sie die Rückseite Ihrer Zunge an, um den Luftstrom beinahe zu blockieren,
- oder legen Sie die Zungenspitze sehr nahe an die oberen Zähne.
Die meisten Menschen lernen die Grundlagen der Artikulation mit Vokalsilben wie tu, aber ihre Zungenposition führt möglicherweise nicht zum bestmöglichen Ton. Es lohnt sich, zu experimentieren, um zu sehen, was den Klang des Instruments beeinflusst.
Wir können auch die Form der Zunge absichtlich variieren, um den erzeugten Klang zu verändern. Ein einfaches Beispiel ist das Variieren des Angriffs einer Note.
Ein Angriff ist, wenn sich der Klang beim Beginn einer Note von demjenigen während ihres stabilen Zustands unterscheidet. Durch die Änderung der Zungenposition können verschiedene Arten von Angriffen erzeugt werden:
- Der Laut T, näher an der Vorderseite des Mundes, erzeugt eine härtere Artikulation mit einem deutlichen Startluftimpuls.
- Der Laut D, ähnlich wie oben mit der Zunge weiter hinten, erzeugt eine weichere Artikulation.
- Der Laut Ch erzeugt ein Rauschen am Anfang der Note.
Eine noch weichere Artikulation kann mit einer Zungenposition ähnlich dem L erzeugt werden. Wenn Sie versuchen, diesen Laut auszusprechen, werden Sie feststellen, dass Ihre Zunge die Luft nicht stoppt und nur dazu führt, dass der Ton kurzzeitig tiefer wird.
Das Ausmaß dieser Artikulation kann variiert werden, je nachdem, wie weit Sie den mittleren Teil Ihrer Zunge anheben.
Ich würde empfehlen, mit diesen Artikulationen zu experimentieren, ihren Klang zu hören und zu sehen, wie Sie sie in Ihrer Musik nutzen können. Wir untersuchen diese Zusammenhänge ausführlicher in Artikulation auf der Okarina später im Buch.
Schlussbemerkungen
Wie Sie sehen, hat die Position der Zunge einen bemerkenswerten Einfluss auf den Klang, der von einer Okarina erzeugt wird. Wenn Sie darauf achten, was Ihre Zunge tut, können Sie experimentieren und die optimale Position für die Töne finden, die Sie erzeugen möchten.
Verschiedene Artikulationen sind bei der Okarina besonders wichtig, da es so schwierig ist, eine Volumendynamik zu erzeugen. Bei Noten, die Sie hervorheben möchten, kann die Verwendung einer härteren Artikulation eine ähnliche Funktion erfüllen wie eine höhere Lautstärke.
